اشترك بالحزمة الذهبية واحصل على وصول غير محدود شمرا أكاديميا
تسجيل مستخدم جديدمسرح أحكام زيوس ملحمتا هوميروس: الإلياذة و الأوديسة إنموذجين
The Theatre of Zeus's Judgements: Homer’s Iliad and Odyssey as Examples
1233
2 8
0
(
0
)
تأليف
الياس خلف( باحث )
تمت اﻹضافة من قبل
Shamra Editor
اسأل ChatGPT حول البحث
هدفت هذه الورقة إلى تحليل ملحمتي هوميروس (الإلياذة) و (الأوديسة) بصفتهما ملحمتين رمزيتين للجريمة و العقاب. يبرز زيوس بوصفه كبير الآلهة إذ يسكن قمة أوليمبوس الشاهقة و يراقب ما تفعل الآلهة و البشر فيتدخل طبقاً لقوانينه الإلهية. و يكشف النظر الفاحص أن تدخلات زيوس هي جزء لا يتجزأ من خطط العدالة البعيدة المدى لديه. و لذا تظهر هذه الدراسة أن أحكامه تجعل من هاتين الملحمتين عملين تعليميين مخصصين لتأكيد فكرة القصاص و العدل الإلهيين.
The purpose of this paper is to analyse Homer’s Iliad and Odessey as allegorical epics of crime and punishment. Zeus, the supreme god, emerges as a supreme deity who resides in Olympus peak and watches what other gods and mortals do and intervenes accordingly. Close scrutiny reveals that Zeus's interventions are part and parcel of his long-range plans of justice. Thus this study shows that his judgments make these epics into didactic works intended to endorse the idea of divine retribution and justice.
المراجع المستخدمة
(Archaic Greek Poetry, An Anthology. Selected and translated by Barbara Hughes Fowler. (The University of Wisconsin Press: Wisconsin, 1992
(Bacchylides, Epinician Odes and Dithyrambs of Bacchylides.Translated into English by David R. Slavitt (University of Pennsylvania Press, Philadelphia, 1998
(Bacchylides. The Poems and Fragments. Edited and translated by Richard C. Jebb. (George Olms Verlagsbuchhandluny: Hildesheim, 1967
قيم البحث
اقرأ أيضاً
التَّجديدُ في الألفاظِ ضمان ديمومةِ اللغةِ و مُعاصرتِها للواقِعِ المَعيشِ في الأُفِقيفن المحليِّ
و العَالمي.
و ان له طُرقاً عدَّة يُمكن إجمالُيا بثلاثٍ، هيَ: الاشتقاق، و المجازُ، و التَّوسُّع الدَّلالِي.
فالتعريف بِظاهرةِ توليدِ الألفاظِ و عرضُ أم
ثلةٍ واقعيّةٍ عَنها باللغتين العربية و الفرنسية -
مقرونَة ببيان مظانِّها و مَراميها- سَيكونان الهاديَ لخُطى هذهِ المَقالة.
درسنا في هذا البحث الأحكام العامة لهذا النظام كالسلطة المختصة يإصداره و شروط الأمر به, و تقسم هذه الشروط إلى شروط موضوعية و شكلية, ثم تحدثنا عن مضمون نظام المراقبة القضائية التي هي عبارة عن التزامات إيجابية و التزامات سلبية تفرض على المدعى عليه و تبي
ن لنا أن عدد الالتزامات السلبية أكثر من الالتزامات الإيجابية, و يمكن تعديل هذه الالتزامات في أي وقت بالإضافة أو الحذف. و ينتهي نظام المراقبة القضائية بطريقتين إما بخرق التزاماته و هنا يستبدل بالتوقيف الاحتياطي و يكون بمثابة جزاء, و أما الغاء نظام المراقبة القضائية بناء على طلب المدعي عليه أو النيابة العامة.
النماذج التركيبية المنظمة جذابة لأنها تتحلل صراحة المشاكل وتوفير مخرجات متوسطة تفسير تفسر الثقة في أن النموذج ليس مجرد إزالته على القطع الأثرية للبيانات. ومع ذلك، فإن تعلم هذه النماذج صعبة، ومع ذلك، نظرا لأن الإشراف على المهمة النهائية يوفر فقط إشارة
غير مباشرة ضعيفة حول القيم التي يجب أن تتخذ القرارات الكامنة. غالبا ما يؤدي ذلك إلى فشل النموذج في تعلم كيفية تنفيذ المهام الوسيطة بشكل صحيح. في هذا العمل، نقدم طريقة للاستفادة من الأمثلة المقترنة التي توفر إشارات أقوى لتعلم القرارات الكامنة. عندما تتخلى أمثلة تدريبية ذات صلة بالحرارة الداخلية، نضيف هدف تدريب إضافي لتشجيع الاتساق بين قراراتهم الكامنة. لا يتطلب مثل هذا الهدف إشراف خارجي لقيم الإخراج الكامن، أو حتى المهمة النهائية، حتى الآن يوفر إشارة تدريب إضافية إلى ذلك من خلال أمثلة تدريب فردية أنفسهم. نحن نطبق طريقتنا لتحسين سؤال التركيبي الرد باستخدام شبكات الوحدات النمطية العصبية على Dropet DataSet. نستكشف ثلاث طرق للحصول على أسئلة مقترنة في قطرة: (أ) اكتشاف أمثلة مقترنة بشكل طبيعي داخل DataSet، (ب) بناء أمثلة مقترنة باستخدام القوالب، و (ج) إنشاء أمثلة مقنعة باستخدام نموذج جيل سؤال. إننا نوضح تجريبيا أن نهجنا المقترح يحسن التعميم داخل التوزيع ويؤدي إلى تصحيح تنبؤات القرارات الكامنة.
تستند دراستنا ذات العنوان "اندماج المونولوج في مسرح بومارشيه" بشكل أساسي إلى العناصر التي تسمح بربط المونولوج بالنص المسرحي بشكل عام والعناصر التي تمنحه استقلاليته, هذا الشكل النصي المسرحي ، الذي يتميز بنوع من الاستقلالية النسبية ، يحافظ في الوقت نفس
ه على تسلسله وترابطه وتماسكه مع بقية النص المسرحي.
غالباً ما تكون بداية المونولوج مشروطة بنوع من الحدود الشكلية التوسطية التي تعلن الإنتقال إلى مجال نطق آخر. في الوقت نفسه ، نجد في المونولوج عدة مجالات نطق في وجود أو عدم وجود إشارات وسيطة: المجال النطقي الرئيسي الذي هو مجال المتحدث ، المجال الابلاغي للكاتب المسرحي الذي يتميز بتدخلاته من لحظة إلى أخرى من خلال الموضحات الإخراجية الداخلية، والإشارات المشهدية, لخ.
يؤدي المتحدث في المونولوج أحيانًا دور الناقل الذي ينقل كلمات الآخرين ، وهذا يقودنا إلى موضوع الخطاب المنقول ،والكلام المباشر ، والكلام غير المباشر ، والكلام الحر غير المباشر ، إلخ. وإلى تعددية الأصوات في الكلام.
١- الوجور: صب الماء أو الدواء أو نحوهما في وسط الفم.
٢- أقوال و آراء وأفكار العلماء في أثر الوجور في أحكام الرضاع و ذكر أدلتهم من
الكتاب و السنة و المعقول ما أمكن، و مناقشة ما يحتاج إلى مناقشة.
٣- نتيجة البحث/ و هو ثبوت الحرمة بالوجور للبن.
سجل دخول لتتمكن من نشر تعليقات
التعليقات
جاري جلب التعليقات
سجل دخول لتتمكن من متابعة معايير البحث التي قمت باختيارها
